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Niemand weiß genau, wie viele hergestellt wurden, aber die Geräte wurden schnell von
Musikern wie Keith Emerson, Rick Wright von Pink Floyd, Benny Andersson von ABBA, John
Paul Jones von Led Zeppelin, Jürgen Fritz von Triumvirat erworben - nicht zu vergessen
Stevie Wonder, der direkt zwei davon kaufte und den GX-1 als seine "Dream Machine"
bezeichnete.
Yamaha optimierte die Technologie im GX-1, um drei (etwas) erschwinglichere Versionen zu
bauen, die 1976 auf den Markt kamen. Der CS-50 und der CS-60 waren für sich genommen
beeindruckend, aber der CS-80 bot in Sachen Sound und Spielbarkeit weitaus mehr.
Er war weitaus günstiger als der GX-1, aber auch sein Preis von 6.900 US-Dollar machte
ihn für die meisten Musiker unerschwinglich. Sein Gewicht von 83 kg war ein Hindernis
beim Aufbau und beim Transport. Ein zusätzliches Problem: Wurde das Gerät zu stark
geneigt oder auf den Rücken oder die Seite gedreht, verstimmte es sich. Aber trotz all dieser
Probleme wurde der CS-80 von vielen als der erste wirklich großartige Synthesizer aus
Japan angesehen. Der Synthesizer wurde schlagartig berühmt und sein Ruhm wuchs im
Laufe der Jahre noch weiter.
Der CS-80
Der CS-80 wurde in den späten 1970er und frühen 1980er Jahren durch eine Reihe von
bekannten Popgruppen und Top-Keyboardern populär. Zu den berühmten Künstlern und
Bands gehörten das Electric Light Orchestra, Paul McCartney & Wings, Toto und Bon Jovi.
Eddie Jobson spielte für UK und Jethro Tull mit dem CS-80 als einzigem Keyboard neben
einem Klavier und dem Minimoog. Jean-Michel Jarre benutzte ihn auch oft, ebenso wie
Geoffrey Downes von Asia, Jon Tout von Renaissance und natürlich Stevie Wonder. Aber
letztendlich war Vangelis der Musiker, der am meisten für den weltweiten Kultstatus
verantwortlich war, dessen frühe Alben randvoll mit CS-80-Sounds waren. Er kaufte
mehrere davon und machte den CS-80 zum zentralen Bereich seines Studios...und um
damit, neben anderen Synthesizern, den Soundtrack zum legendären Film Blade Runner zu
schaffen.
Mit zwei analogen Oszillatoren pro Stimme besaß der CS-80 das Potenzial für unglaubliche
Sounds. Unabhängige Hochpass- und Tiefpass-Resonanzfilter, ein leistungsstarker und
dennoch
musikalischer
Ringmodulator
und
zahlreiche
Modulationsmöglichkeiten
erweiterten das Klangpotenzial. Es gab 22 Preset-Sounds, die über hellgefärbte Taster
oberhalb des Keyboards ausgewählt werden und paarweise (Lines genannt) mischbar
waren, um gelayerte Klänge zu erhalten. Ein Drei-Oktaven-Ribbon-Controller lief entlang
der Oberseite des gewichteten 61-Tasten-Keyboards, das anschlagdynamisch war und
polyphonen Aftertouch bot – das erste seiner Art und das letzte für die darauffolgenden
Jahre.
Die erste Version des Service-Handbuchs besaß viele handgezeichnete Seiten, einschließlich
eines Layouts für das Hauptbedienfeld.
Arturia - Bedienungsanleitung CS-80 V - Einführung
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