Inhaltsverzeichnis
Werbung
• Drücken Sie den [DATA÷ENTER] -Regler, um den "STATUS"-
Parameter zu wählen und drehen Sie an [DATA÷ENTER] ,
um anzugeben, ob die Stimmzunge angesprochen und
eventuell gedämpft werden soll.
Die STATUS-Optionen lauten: Off (aus), On (wird angespro-
chen), On-Cassotto (wird gedämpft).
2.3 Reed Volume
(–30~"Std"~30, Vorgabe: Std) Und
damit wären wir beim letzten Para-
meter angelangt, den man für jede
Stimmzunge separat einstellen
kann. Hiermit können Sie den "Mix"
(die Balance) der aktiven Stimmzungen (siehe "2.2 Register")
einstellen.
Hierbei handelt es sich um einen relativen Parameter, dessen
Wert zum normalen Pegel ("Std") addiert bzw. davon subtra-
hiert wird. In der Regel sollten Sie die wichtigste Fußlage auf
"Std" belassen und die Lautstärke der "Zusatzzungen" dann
verringern (bzw. erhöhen), um die richtige Balance zu erzie-
len.
Anmerkung: Die allgemeine Lautstärke der Diskantsektion (d.h.
aller Register) kann mit dem [BALANCE]-Regler geändert werden.
2.4 Treble Octave
(–1, 0, 1, Vorgabe: 0) Mit diesem
Parameter können Sie das gewählte
Register eine Oktave höher ("1")
oder tiefer ("–1") transponieren. Das
kann man für zwei Dinge verwen-
den: Um die Lage der aktiven Stimmzungen (siehe oben)
schnell zu korrigieren oder zum Vermeiden von Überlagerun-
gen des gewählten Registers und Orchesterklangs. (Die
Orchestersektion bietet ebenfalls einen Octave-Parameter.)
2.5 Valve Noise
Hierbei handelt es sich um einen
etwas detaillierteren "Noise"-Para-
meter als jenen, der auf S. 29 vorge-
stellt wurde. Sie können nämlich
nicht nur den Pegel der "typischen"
Ventilgeräusche einstellen, sondern auch bestimmen, von
welchem Instrument die Geräusche stammen sollen. Obwohl
Sie durchaus mit anderen Geräuschtypen experimentieren
können, erzielen Sie in der Regel ein realistischeres Ergebnis,
wenn Sie das Geräusch des gewählten "2.1 Reed Type" ver-
wenden.
Es kann nur jeweils ein TYPE pro Register (d.h. alle 7 Stimm-
zungen) gewählt werden. Die Optionen lauten: Bandoneon,
I-Folk, I-Folk2, Classic, Cajun, Jazz, F-Folk, D-Folk, Organetto,
F-Folk2, Classic2, Studio, Tradition, Steierische, OldItaly, Tex-
Mex, Trikitixa.
Mit dem LEVEL-Parameter regeln Sie die Lautstärke der
Geräusche (–30~"Std"~30, Vorgabe: Std).
Anmerkung: Wenn Sie für "2.1 Reed Type" "ALL" wählen und
dann einen anderen Zungentyp einstellen, wird automatisch die
entsprechende Noise-Einstellung gewählt. Daher sollten Sie
immer erst den Typ und dann die Nebengeräusche wählen.
2.6 Musette Detune
Mit diesem Parameter können Sie
das Verstimmungssystem für die 8'-
Zungen wählen. Siehe auch S. 27.
Die Optionen lauten: Off, Dry, Clas-
sic, F-Folk, American_L,
American_H, North_Eur, German_L, D-Folk_L, Italian_L,
German_H, Alpine, Italian_H, D-Folk_H, French, Scottish.
2.7 Bellows Detune
(Off, Low, Standard, High, Vorgabe:
Standard) Dieser Parameter trägt
noch weiter zum Realismus der vom
FR-7/FR-5 emulierten Klänge bei.
Hier können Sie nämlich einstellen,
wie stark sich die Tonhöhe der Diskantzungen ändern soll,
wenn man den Balg schneller als sonst öffnet und schließt.
Wenn die "Standard"-Einstellung etwas zu unauffällig wirkt,
sollten Sie "High" wählen. Erscheint sie Ihnen übertrieben, so
müssen Sie "Low" wählen. Wählen Sie "Off", wenn Sie keine
Verstimmung wünschen. Die authentischste Einstellung rich-
tet sich jeweils nach den simulierten Instrumenten (siehe "2.1
Reed Type").
2.8 Reverb Send, 2.9 Chorus Send,
2.10 Delay Send
(0~127 für alle drei) Hiermit stellen Sie
den Hall- (Reverb), Chorus- und Delay-
Anteil ein (d.h. wie stark die Diskantsek-
tion mit Effekt versehen wird). Je höher
der gewählte Wert, desto stärker wird die
Diskantsektion vom betreffenden Effekt
bearbeitet.
Dieses Prinzip entspricht dem Hallverhal-
ten in einer Kirche: Man braucht nur lau-
ter zu singen, damit auch der Hall (Chorus
oder Delay) lauter wird. Die Hall-Lautstärke der Kirche bleibt
jedoch gleich, nur wird die Stimme viel stärker mit Effekt ver-
sehen. Die übrigen Sektionen (Bass, Free Bass usw.) bieten
diese Parameter ebenfalls, so dass das Schallbild auch meh-
rere "Ebenen" (Hinter- und Vordergrund) enthalten könnte.
Die Effekte selbst müssen auf separaten Seiten editiert wer-
den (siehe S. 55).
2.11 Aftertouch Pitch
(Off, 1/4 Down, 1/2 Down, 1/4 Up,
1/2 Up, Vorgabe: Off) Die Diskantta-
statur des FR-7/FR-5 erzeugt auch
Aftertouch-Befehle. "Aftertouch"
bedeutet, dass man eine Taste nach
dem Spielen einer Note noch weiter hinunter drückt. So kann
man die Noten zeitweilig einen Viertel- ("1/4 Down") oder
Halbton ("1/2 Down") tiefer stimmen ("beugen"). Wählen Sie
"1/4 Up" oder "1/2 Up", um die Noten einen Viertel- bzw.
Halbton höher zu "beugen". Wählen Sie "Off", wenn die Dis-
kantsektion die Aftertouch-Befehle nicht auswerten soll.
Anmerkung: Dieser Aftertouch-Effekt gilt jeweils für alle
momentan ausgegebenen Noten. Wenn Sie einen Akkord spielen
und dann nur eine Taste jener Noten weiter hinunter drücken,
werden trotzdem alle Akkordnoten gebeugt. (In MIDI-Kreisen
nennt man so etwas "Kanal-Aftertouch".)
r
V-Accordion
2.3 Reed Volume
41
Werbung
Inhaltsverzeichnis
